Ernest Hemingway: pria, mitos, legenda
Prospero

Ernest Hemingway: pria, mitos, legenda

ERNEST HEMINGWAY adalah “pria pria”. Dia adalah seorang veteran perang yang tangguh dalam pertempuran. Seorang pecinta adu banteng. Pemburu singa. Seorang nelayan laut dalam. Sebuah minuman keras. Seorang petarung. Penggoda wanita (para wanita melayani kurang lebih fungsi yang sama untuk egonya sebagai sapi jantan, singa dan ikan). Persona publiknya sebagai semacam pahlawan aksi, yang selalu mencari petualangan, dimunculkan dalam tulisannya, dengan prosanya yang terkenal “berotot”. Namun seperti yang ditunjukkan “Hemingway”, sebuah film dokumenter tiga bagian baru oleh Ken Burns dan Lynn Novick, persona macho sebagian besar dibuat-buat.

The Economist hari ini

Cerita yang dipilih sendiri, di kotak masuk Anda

Buletin harian dengan jurnalisme terbaik kami

“Saya benci mitos Hemingway,” Michael Katakis, manajer kawasan sastra Hemingway, menyatakan dalam satu episode. “Itu mengaburkan pria itu. Dan pria itu jauh lebih menarik daripada mitos.” Hemingway sendiri melakukan banyak pembuatan gambar. Ketika dia kembali ke Oak Park, Illinois, dari front Italia pada tahun 1919, belum berusia 20 tahun, dia disambut di rumah sebagai pahlawan. Dia telah menerima Medali Perak Keberanian Italia; sebuah artikel di Matahari New York melaporkan bahwa dia memiliki “227 tanda” pada “orang yang babak belur” dari pecahan peluru Austria. Hemingway menarik perhatian itu, mengenakan seragam lengkapnya, termasuk jubah Italia beludru hitam, setiap kali dia meninggalkan rumah orang tuanya. Dia muncul di hadapan kelompok-kelompok lokal untuk menghibur mereka dengan kisah-kisah tentang eksploitasinya yang berani—dengan bayaran.

Kelemahannya, menurut Edna O’Brien, seorang penulis Irlandia, adalah ia menyukai penonton. Koran dan majalah akan menunjukkan dia berburu di Afrika, memancing di Florida Keys, bersenang-senang dengan tentara selama perang dunia kedua, selalu sangat jantan. Cerita dan novelnya—tentang berburu dan memancing, adu banteng, dan adu banteng—menyatukannya dengan karakternya dalam imajinasi publik. Tapi karakternya yang paling berkesan dan bertahan lama bukanlah Nick Adams, anak laki-laki barat tengah dari “In Our Time”, koleksi cerita pendek, atau Jake Barnes, veteran impoten dalam “The Sun Also Rises”. Itu Ernest Hemingway—atau “Papa” Hemingway, begitu ia kemudian dikenal—penjelmaan maskulinitas Amerika.

Pada akhirnya, film dokumenter itu menyarankan, dia menghancurkan dirinya sendiri “mencoba untuk tetap setia pada karakter yang dia ciptakan”. Orang pribadi di belakang karakter menderita depresi, rasa tidak aman dan teror yang disebabkan oleh perang. Dia bersandar pada wanita untuk menenangkan dan mendukungnya, selalu membuat yang berikutnya berbaris sebelum dia meninggalkan yang terakhir, tampaknya tidak mampu membela dirinya sendiri. Dia main mata dengan pembalikan gender, meminta istrinya untuk memotong pendek rambut mereka dan mendominasi dia di kamar tidur.

Jika mitos macho menyembunyikan pria, prosa macho juga menyembunyikan. Itu tetap di permukaan narasi, menolak untuk masuk ke eksposisi, refleksi atau hiasan. Kritikus sastra sering menggambarkan gaya Hemingway sebagai salah satu penghilangan, hal-hal yang ditinggalkan atau tidak diungkapkan. Namun, tulisannya tidak meninggalkan banyak hal, bahkan menutupinya. Inilah yang dia sarankan dalam teori gunung esnya: bahwa cerita, seperti gunung es, dapat memperoleh bobotnya dari hal-hal yang terendam atau tidak terlihat. “Jika seorang penulis prosa cukup tahu tentang apa yang dia tulis, dia dapat menghilangkan hal-hal yang dia ketahui dan pembaca, jika penulis menulis dengan cukup benar, akan memiliki perasaan tentang hal-hal itu seolah-olah penulis telah menyatakannya, ” jelasnya. Martabat gunung es adalah karena hanya seperdelapannya berada di atas air.

Film dokumenter ini mengulangi apa yang sering dikatakan tentang Hemingway, bahwa ia “membuat ulang sastra Amerika”. Dia melakukannya sebagian dengan menumbangkan harapan pembaca tentang seberapa banyak cerita yang harus diceritakan, dan sebagian besar karyanya adalah tentang hal-hal yang disembunyikan. Di “Sungai Besar Dua Hati”, misalnya, Adams kembali ke tempat pemancingan lamanya. “Dia melangkah ke sungai. Itu adalah kejutan. Celananya melekat erat di kakinya. Sepatunya terasa seperti kerikil. Airnya adalah kejutan dingin yang meningkat. ” Perang tidak pernah disebutkan, tetapi tampak di pinggiran. Pembaca merasa ada sesuatu yang salah, sesuatu yang tidak bisa dibicarakan: trauma Adams, yang semakin tak terkatakan justru karena tak terucapkan. Begitu juga dalam “Hills Like White Elephants”, sepasang suami istri yang duduk di stasiun kereta api mendiskusikan sebuah operasi. Tetapi hanya ketika melihat yang tersirat, dalam membaca ulang dengan hati-hati, apakah Anda menyadari bahwa itu berarti aborsi:

“Yah,” kata pria itu, “jika Anda tidak mau, Anda tidak perlu melakukannya. Saya tidak akan membiarkan Anda melakukannya jika Anda tidak mau. Tapi saya tahu ini sangat sederhana.”
“Dan kamu benar-benar ingin?”
“Saya pikir itu hal terbaik untuk dilakukan. Tetapi saya tidak ingin Anda melakukannya jika Anda tidak benar-benar menginginkannya.”
“Dan jika aku melakukannya, kamu akan bahagia dan semuanya akan seperti semula dan kamu akan mencintaiku?”

Film dokumenter ini bekerja paling baik ketika menunjukkan bagaimana gaya Hemingway yang langsung, keras, dan santai menyapu dunia sastra. Itu menjadi kredo baru; itu adalah cara banyak orang menulis diam. Tentang pria itu, film dokumenter itu tidak menunjukkan banyak hal kepada pemirsa yang mungkin belum mereka ketahui dari biografi. Meskipun demikian, ia memiliki ketepatan waktu—jika hanya karena maskulinitas itu sendiri telah menjadi subjek evaluasi ulang.

“Hemingway” sedang streaming melalui PBS sekarang

Posted By : togel hari ini hongkong yang keluar