Seni perlawanan Sue Williamson
Prospero

Seni perlawanan Sue Williamson

“SEMANGAT bertemu denganmu” bukanlah ungkapan yang mungkin kamu harapkan dari pria yang membunuh ayahmu. Eugene de Kock, mantan kolonel polisi Afrika Selatan dan kepala pembunuh apartheid, telah menyergap dan menembak ayah Candice Mama, seorang anggota Kongres Pan Afrika, ketika dia masih bayi. Pada tahun 2014, menjelajahi kemungkinan pengampunan, dia mengunjunginya di penjara dan terkejut dengan kehangatan sapaannya. “Senang bertemu dengan Anda” juga merupakan judul video yang mempengaruhi tahun 2016 oleh Sue Williamson. Di dalamnya, Mama menyelidiki warisan menyakitkan apartheid dengan Siyah Ndawela Mgoduka, seorang pemuda yang ayahnya juga dibunuh oleh polisi.

The Economist hari ini

Cerita yang dipilih sendiri, di kotak masuk Anda

Buletin harian dengan jurnalisme terbaik kami

Didirikan pada tahun 1995 di masa-masa awal kepresidenan Nelson Mandela, Komisi Kebenaran dan Rekonsiliasi (TRC) adalah upaya berani untuk keadilan restoratif di Afrika Selatan pasca-apartheid. Tahun berikutnya, ia mulai mendengar kesaksian dari mereka yang hak asasi manusianya telah dilanggar di bawah apartheid. Dalam penyimpangan radikal dari sidang serupa seperti pengadilan Nuremberg, hal itu mendorong para pelaku kekerasan untuk bersaksi juga, dengan mengundang mereka untuk meminta amnesti baik dari tuntutan perdata maupun pidana. “Itu adalah momen yang sangat kritis dalam sejarah Afrika Selatan,” kata Williamson. “Itu tidak berjalan cukup jauh, tetapi saya tidak berpikir orang-orang muda saat ini menyadari betapa pentingnya itu.”

Lahir di Inggris pada tahun 1941, Williamson beremigrasi ke Afrika Selatan bersama keluarganya pada usia tujuh tahun. Sebagai orang dewasa ia bekerja sebagai jurnalis dan copywriter dan terlibat dalam perjuangan anti-apartheid tahun 1970-an. Baru pada tahun 1980-an ia mulai menyebut dirinya seorang seniman sebagai “A Few South Africans”, serangkaian potret perempuan—termasuk Helen Joseph, seorang aktivis serikat pekerja dan salah satu perancang Piagam Kebebasan 1955, dan Miriam. Makeba, penyanyi-penulis lagu yang telah lama diasingkan—mendapat pujian.

Keterlibatan Ms Williamson dalam Gerakan Perempuan multi-ras untuk Perdamaian memberinya akses ke orang-orang yang kisahnya ingin dia ceritakan dan, yang lebih penting, perasaan bahwa dia memiliki izin untuk melakukannya. Dukungan Joseph pada pameran pertamanya di Cape Town membantu. “Dia berkata, ‘Sue telah mengambil sejarah seni dari lemari dan menggantungnya di dinding’—dan beban besar berguling dari pundak saya.”

Meskipun TRC disiarkan secara lokal dan dilaporkan secara global, Williamson yakin bahwa ingatan akan memudar dengan cepat. Dia mulai membuat karya yang terinspirasi oleh audiensi saat masih berlangsung. “Truth Games” (1998, gambar atas), seri yang menyoroti beberapa kasus yang dibawa ke pengadilan, termasuk dalam “Kesaksian”, pertunjukan solo pertama artis di London. Karya-karya tersebut menyatukan foto-foto ruang sidang dari penuduh dan pembela, dipisahkan oleh gambar yang menggambarkan kejahatan dan dilapis dengan frasa yang diambil dari laporan surat kabar tentang proses tersebut.

Frasa ini dicetak pada bilah, yang dapat digeser oleh pemirsa ke depan dan ke belakang untuk mengungkapkan lebih banyak detail. “Begitu banyak orang kulit putih berkata, ‘Jika saya tahu apa yang terjadi, saya akan melakukan sesuatu.’ Tapi pers benar-benar bebas,” kata Williamson. “Jika Anda ingin tahu, informasinya ada di sekitar Anda. Itu sebabnya saya memutuskan untuk membuat pekerjaan yang harus Anda lakukan secara fisik jika Anda ingin mengungkap semuanya.”

Keterlibatan penonton juga merupakan aspek kunci dari “The Last Supper” (1981), instalasi pertamanya, di mana sang seniman menumpuk puing-puing dari Distrik Enam, area kelas pekerja yang ramai di lereng Table Mountain yang telah dibuldoser oleh pemerintah. memberi jalan bagi lingkungan “kulit putih saja”. Ms Williamson berharap, dalam pengaturan galeri, pengunjung akan didorong untuk melihat dengan benar sesuatu yang telah mereka lewati tanpa berpikir selama bertahun-tahun.

Tumpukan puing-puing, bagaimanapun, hampir tidak khas dari oeuvre multi-segi Ms Williamson. Distrik Enam juga telah mengilhami kumpulan benda-benda temuan yang sangat indah (pecahan keramik, secarik kabel, sepatu kecil anak-anak) yang terbungkus resin. Seniman telah mengukir gambar arsip daerah tersebut ke kaca dengan tangan, garis-garis putih halus dari ukiran yang menebarkan bayangan baja—hantu gedung-gedung yang dihancurkan di distrik itu—ke dinding di belakang (lihat di atas).

Penelitian yang cermat mendukung karya-karya seperti itu, tetapi tidak pernah mengaburkan seni. Tidak ada yang lebih jelas daripada di “Pesan dari Lintasan Atlantik”, sebuah instalasi dari 2017 yang ditampilkan di Art Basel dan Kochi Biennale pada tahun berikutnya. Membangun pekerjaan yang dibuat untuk Johannesburg Biennale kedua pada tahun 1997, Ms Williamson menghasilkan instalasi yang merujuk pada perdagangan budak: lebih dari 1.000 botol, masing-masing diukir dengan nama dan mengidentifikasi rincian beberapa dari 12,5 juta pria dan wanita yang diangkut selama empat abad dari Afrika ke Amerika, tergantung di jaring di atas air. Subjeknya suram, namun karyanya sengaja dibuat cantik. “Saya lebih menyukai ketegangan antara keindahan estetika dan pesan serius—dan karya ini dimaksudkan untuk menghormati orang-orang itu. Saya mencoba memulihkan sejarah juga. ”

“Kesaksian” berlanjut di Galeri Goodman, London, hingga 24 April

Posted By : togel hari ini hongkong yang keluar